《鹿鸣》诞生于一九五九年，我俩同岁，在我将要老去的时候《鹿鸣》也会老么？不敢说。《鹿鸣》可以代代相传后续不竭，我只有这一生，它比我长寿是无疑的了。

一九八零年冬，在等待毕业分配的无聊日子里，在那时的钢铁大街包钢第五职工宿舍，我写下了一首不过二十来行的小诗《乡情》，和几位同学念叨修改誊抄后投给了《鹿鸣》，发表在一九八一年第四期。这好像就是我首次发表的作品，其实不是，在学校同学们编的油印《鹿笛》上，我已经发表过一些习作了，只不过这一次变成了铅字而已，这也使我敢于虚张起一点勇气去到《鹿鸣》编辑部看看。初次登门见到了张之静老师，她说，“投了那么多稿子，你怎么才来呢？”之后走动便多了起来，又见到许淇、戈非等如雷贯耳的作家老师本人，写作的信心不由得大增。

参加工作后从东河到昆区跑车挤“老公”，时常会碰到许淇老师，我和他有时会挤在机器盖子上，听他说话，一句“多写，多投稿，不要怕。”几十年过去还没忘了。许淇是文人，对我的关心鼓励最多，相识多年后竟混同为朋友。那时的《鹿鸣》坐镇者是戈非，我幼稚的作品竟能得到连年发表。第一次参加文联《鹿鸣》的笔会是在一九八二年秋天的固阳，二十几天吃住在偏远的县委党校，讨论交流自不必说，只是一时性急竟写不出东西来。游离之中一个人步行一个多小时去县城书店和电影院打发时间，随便观观市景，在随后出版的《鹿鸣·增刊》上虽然也有我的几首小诗，也纯属无病呻吟的文字，早被我抛之脑后了。那时的我其实还没摸到文学的“门道”，读书和生活经验都肤浅而可怜，文字的感知和表现能力很弱，写出来的东西大多带着生硬可憎的文艺腔，因此必须感谢那时的《鹿鸣》能容纳我的认知低能。当然不止我，那时候在《鹿鸣》周围有一大帮写诗的青年，梁粱、童华、杨挺等等几十号人，都是《鹿鸣》的“童子军”。上世纪八十年代中期，《鹿鸣》举办在全国也很少见的“青年诗歌大赛”，我们十个人获得了一等奖，还有二、三等和优秀奖若干，在“知情大楼”饭店召开颁奖会发给奖金证书。一等奖还是张之静老师亲赴北京请当红诗评家谢冕先生评出来的，谢冕先生当时还在《鹿鸣》上为青年诗人童华的《黄昏冥想曲》做了评论，轰动一时，影响不小，很让众人羡慕。那时梁粱、兰兰的组诗《黄牛拉着的故乡》发在《鹿鸣》重要位置，还配了简介，我当然也羡慕极了。

上世纪八九十年代，包头诗歌创作活动在戈非、许淇、纪征民、王维章等前辈的带领下，在孟河、万方、张之静、戈锋、叶文彬等中坚力量的催动下，新人辈出佳作不断，整体创作水平和取得的成绩走在自治区前列。包头写诗的青年群体冲劲不小，“呦呦诗社”和包头青年诗人协会随之诞生，诗社蓬勃时期达二百人之多。“呦呦诗社”虽小但力量不小，在八十年代末九十年代初曾举办过全区青年诗人“白云草原诗会”、“石拐矿区诗会”，出版过《新诗报·内蒙古青年诗人作品大展》和《呦呦诗刊》《呦呦诗丛》，成为包头乃至内蒙古文学界相传一时的佳话。九十年代始，经过十几年的打磨摔练，我也终于写出了《从一只鹰开始》《一匹马和它对大地的亲吻》《一个蒙古人和他的河流之歌》《本土》《寻找黑桦》《长调无题》《萨拉乌苏源流》等十多篇抒情长诗，连续在《诗刊》《诗神》《诗歌报》《民族文学》《草原》上发表，《此山彼海》《黄河之北》《我怀念辽远的阴山》《最初的河流》《流水向西》等系列组诗也同时登场，其中主要篇目获得了“骏马奖”和“索龙嘎”奖，引起人们瞩目。一九九九年末我调入文联工作，当年夏天作协与《鹿鸣》组织了“白云铁矿笔会”和采风活动，又两度召开包头市青年作家创作会议，为本土青年文学创作的繁荣发展做出了努力。作为一个由文学青年成长为日渐成熟的写作者，当然要感谢生活的慷慨恩赐，更要感谢文联、作协和《鹿鸣》的培育与帮助，感谢在文学的道路上我所遇见的真诚而无私的老师和朋友。那时候我写了诗会拿给张之静老师看，有一回我把新写的所谓“纯诗”给她，她看后说“嗯，纯诗能写成这样也就可以了。”她是唯一为我一字一句修改过诗稿的编辑，这些，怎么能忘记呢？八九十年代是鼓动人激励人的开放进取的时代，那时的人心地单纯，文学也单纯洁净，能在那种激情迸发奋力前冲的日子里，与真正热爱文学的人们有过共同的经历，度过一个个温暖亲切的日子，我内心至今依然涌动着真实可感的幸福和快乐，这种感觉今后也依然会陪伴我！

人这辈子需要有一些必要的经历或遭遇，才能留有深刻的记忆，那种境遇越深重越能给他以重压。写下此文的日子恰好是六月二十六日，一九七一年的这天，十二岁的我被动乱年代裹挟着离开了这座城市，去到五百公里开外的鄂尔多斯毛乌素沙漠深处。乌审旗陶利，一个被层层沙丘围在中间的牧区公社，两年后我才与那片土地告别。城市，牧区；牧区，城市。落差与突兀，断崖式场景变换，生活天天都是下行道，狂野沙海与城市的扭曲隔离，我以为是其后沾染上写作的一个主要动因。文学是人学、心学，心灵受到震撼文学便是最近的选择。鲁迅先生在《伤逝》中说“人必活着，爱才有所附丽”，如果把“爱”字改作“诗”，岂不更符合我们的诗心？经过模仿追随而上升至独立创作后，我曾暗自鼓励“要与全国同时代（同龄）汉族及其他少数民族优秀诗人保持同步创作水平”，只有这样才能有超越的台阶。今天来看很难说做到了多少，但我确实曾这样约束苛求自己并冲刺过。

呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。我有旨酒，燕乐嘉宾。鼓瑟鼓琴，唯我《鹿鸣》！

白涛，蒙古族。曾任内蒙古作协副主席、包头市文联副主席、包头市作协主席。长期从事诗歌、散文创作，是自治区知名度较高的诗人。从事创作以来，他一直用自己的笔讴歌时代、讴歌草原，出版了9部有影响的诗歌、散文作品集，许多作品在国家级刊物上发表并获奖，是包头市多届文艺创作“金鹿奖”、“振兴奖”、“五个一工程奖”获得者，诗歌和其他文学作品多次获自治区文学创作“索龙嘎”和“五个一工程”奖，其中诗集《从一只鹰开始》曾荣获第七届全国少数民族文作品最高奖“骏马奖”。1980年起，在《诗刊》《民族文学》《作品》《十月》《人民日报》《文汇报》《文艺报》等报刊杂志发表诗歌、散文、评论1200余篇（首）；出版《从一只鹰开始》《因为我是蒙古人》《一张蒙古的脸》《长调与短歌》《追寻神马》等诗集、散文集9部。