开 栏 的 话

“呦呦鹿鸣，食野之苹。”

自1959年1月创刊号面世，到2026年11月，《鹿鸣》即将走到600期。从一叠叠稿纸上的手写字迹，到键盘敲击出的时代回声；从油墨飘香的精致纸质刊物，到屏幕流转的数字化阅读——600期，是六百次对文学的深情叩问，也是600场与作家、与读者的心灵约会。

每一期《鹿鸣》的背后，都有把灵魂交付给文字的人。是作家们用笔尖的锋芒划开生活的表层，用想象的火种点燃纸页间的荒原。他们的名字镶嵌在目录里，精神却流淌在每一处字里行间。

600期，是一个节点，更是一个新的起点。值此之际，我们将推出“鹿鸣访谈”栏目，走近曾与《鹿鸣》同行的作家和读者们，讲述大家相遇相知的故事，也请他们为《鹿鸣》的未来留下殷殷期许与祝福。让那些被文字照亮过的时光，在对话中再度发光。

• 鹿鸣是我的精神家园

我和《鹿鸣》最早结缘是二十世纪八十年代，当时我还在读大学，我们系有个叫刘阿新的同学，突然在《鹿鸣》上发了一篇小说，对我们震动很大。然后同学们都不服气，纷纷写小说给《鹿鸣》投稿，我也是其中一个。但我们的作品都被退稿了。记得当时的小说编辑王志云老师说我没有入门，“别人烙饼是熟不熟的问题，你的饼还不是饼。”这句话让我满心羞愧，于是暗下决心，一定要学会写小说。直到1986年，我的小说才在《鹿鸣》发表。后来，又陆续发表了《生存的法则》《生命禁区》等作品，中篇小说《正义的迷踪》还被《小说选刊》《中篇小说选刊》等刊物选载。当时我在白云鄂博铁矿，回市区最重要的事情就是来《鹿鸣》编辑部，觉得这是一件让我无比兴奋的事情，在编辑部，编辑老师们的鼓励让我更有了坚持下去的力量。那时，我接触最多的是丁晓实老师和李同振老师。最难忘的是主编戈非老师有一天对我说，你的一组《春雨》小说写得好，有才华，你可以走下去。

人最重要的是有信念，我那时的信念就是写小说。有了这个支撑，生活中的任何不如意都可以忽略。那时我在白云鄂博，风多，雪大，但我守着火炉读书写作，心中充满了希望。

• 我在大工业背景的语境下的写作

其实，我的写作一开始是没有固定题材的，也没有进入大工业的背景中去。直到1991年，有一个小铁矿因为资源枯竭，被白云鄂博铁矿收编，我在这次事件中得到了感悟，写了《摇荡》，这篇小说一经发表，立刻被《小说选刊》《小说月报》作为头条转载，雷达先生还专门为之写了评论，这让我有了深耕工业题材的想法，于是写了《你死我活》《生命禁区》《民间行为》等一系列作品，《你死我活》还被《新华文摘》选载。其中《鹿鸣》发表了中篇小说《生命禁区》，还配上了张伟教授的评论，那个评论写得非常好。这篇小说还被《中华文学选刊》选载。在工业背景下，我写了一些作品，我觉得写作不能远离生活，一旦离开了生活，写作也就成了无根之木。在白云鄂博，我们开展民族团结活动，让我更了解了草原和牧民，我写的《告别马群》就是经常去牧区开展活动时产生的灵感。

如果说大工业背景下对我的小说叙述有怎样的影响，我觉得是让我的叙述形成一种简练的风格，白雪林老师曾说我的语言如同刀割一般锋利，这大概就是工业生活对我的影响吧！后来，我和肖宁合作写50万字的《诺言》，其中的枝枝节节无限的细节都来自我在包钢的车间生活。

• 《鹿鸣》几十年来可贵的坚守与变化

快40年了，我还是深爱着《鹿鸣》，觉得这个刊物就是我的家。虽然那些老编辑朋友们陆续离开了《鹿鸣》，但我觉得很多精神一直在延续，她还是那么让人想走近，还是那么充满了生机。前年，我写了中篇小说《弃马十三招》，当时有一个大刊朝我要，我还是给了《鹿鸣》，结果《小说选刊》立刻选载。我觉得《鹿鸣》是我的家园，有好作品，就好比有一棵好的花树，一定要栽到自己的园子里。

《鹿鸣》仍然在成长、在发展，现在的团队更年轻、更有活力，文化意识随着时代的发展更显得活跃和成熟。这让人特别欣慰。《鹿鸣》是包头文化的一张名片，也是包头文学青年的舞台，《鹿鸣》几十年如一日，坚持培养自己的文学队伍，让文学的这棵大树保持常青并盛开美丽的花朵，这本身就是一个奇迹。这个奇迹是历届文学编辑们共同努力的结果。

• 包头这个地理坐标在我的文学版图上的重要意义

我说过，文学的最终落脚点是故乡，我觉得虽然我在外地生活的时间多了，但铸就我精神的根仍然在包头，我父母在这里生活了一辈子，我在这里也生活了几十年，我最好的年华都在这里度过，包头、包钢、白云鄂博、草原，这些元素构成了我的文学根基。我出版《王炬文集》五卷本，其中主要作品都是写包头，或者根本就是在包头写的。对于我来说，包头这块土地，就是我的文学之树生根的地方。而《鹿鸣》就是我的圣殿。

• 一点小的想法和建议

《鹿鸣》600期了，这是几代文学人共同浇灌的一个花园。目前，应该说传统文学受到的冲击是很大的，各种条件和环境都进入一个和以往完全不同的状态。文学已不像以前那样被追捧，我觉得，《鹿鸣》要想形成更大的影响力可以有自己的文学主张，比如我们包头是工业城市，就多抓工业背景的作品，可以每年出几个专号；另外要培养有一定苗头的作者，经常召开小规模的改稿会，让有苗头的作者找到创作的方向。