在包头文学界，有这样一位耕耘者，他从草原牧场走来，历经24年军旅生涯的淬炼，在文学沃土上开辟出独特的荒诞小说流派；他年逾八旬仍笔耕不辍，可谓老骥伏枥，志在千里。

他几十年如一日，用赤子之心书写着弘扬真善美、鞭笞假恶丑之作。他，就是国家一级作家伊德尔夫。

伊德尔夫：今年确实是忙碌又充实的一年，一共出了五本书，分别是《笔韵墨境》《草原黑骏》《中国当代大家大作——伊德尔夫・大型文献类珍藏册・中国邮册》《恒言隽语》和《履痕影迹》。

《笔韵墨境》是我的书法作品选，收录了我近年的书法精品。我一直喜欢书法，作品追求章法工致、雄浑苍劲的风格，也融入了蒙古族文化的豪迈气息，希望能通过笔墨传递草原人的精神气度。

《草原黑骏》是写意马作品集，我用厚重的笔墨和色块，描绘出了形态各异的黑骏马。我当过骑兵，又是蒙古族，对马有特殊的情感，我想通过这些画作，展现草原黑骏威风凛凛、神采飞扬的姿态，也传递草原文化的魂脉。

《中国当代大家大作——伊德尔夫・大型文献类珍藏册・中国邮册》是中国邮政和中国澳门邮政联合制作发行的，邮册主题是“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年”。里面有邮票、电话卡、纪念币、纪念封这些“国家名片”之美誉的邮品，载体都是我的书法作品、肖像和简介，很有收藏价值。

《恒言隽语》是我几十年的心血结晶，这部著作的前身是1998年出版的《覃思集》，原作收录了我创作的500句警句。这次新版补充了700句新作，总共1200句，书名改为《恒言隽语》，书中每一句都是我平时对生活、社会、人生的观察、思考和感悟的结晶。比如“科学可以拯救人类，也可以毁灭人类，倘若科学偏离了造福人类的轨道，这样的科学越发达，人类就毁灭得越快”，还有“要鼓励年轻人班门弄斧，班门弄斧的人中必然会有超过鲁班的能人”，这都是我深思熟虑、实实在在的一些想法，希望能给年轻的读者一些启迪、启发。

《履痕影迹》是自传体长篇纪实散文，20多万字，写得很顺利，从去年10月写到今年4月，全书一共分九个章回。这本书的缘起很偶然，去年冬天，包头市文联要换届，将要履新的同志给我打电话，建议我从海南回到包头出席文代会。放下电话之后，我作为包头第五届文联主席，思绪万千，过去几十年的经历倏然涌上心头，于是就决定动笔，把过去的经历都写下来。特别是在包头文联工作的这段经历必须要写出来，因为我在包头文联的工作时间比较长，我有责任把包头文联的那一段“文学艺术史”写出来。当然，这本书是写我的全部经历，书里既有我初出茅庐遇贵人的故事，也有周游列国阅八方的见闻；既写了戎马生涯未投笔，策马文山不下鞍的坚持；也记录了包头文坛曾掌门的经历。令我感到欣慰的是，在这本书里，我把几十年人生征程中遇到的贵人、恩人、友人都写到了书里，所以说，这本书既是回忆录、备忘录，也是感恩录，算是对自己几十年人生的一次阶段性总结。

伊德尔夫：我和文学的缘分，最早能追溯到小学五年级。当时，班主任王德仁老师连续给我的两篇作文打了100分，这对于我来讲，是个莫大的鼓舞。渐渐地，我就喜欢上了写作。1963年，我入伍当兵，到了内蒙古军区骑兵一团，开始真正接触创作。刚当兵没多久，我写了一篇关于骑兵团开展冬季大练兵的新闻稿，发表在《内蒙古战士报》上，团首长看到这张报纸，非常高兴，把我当成“秀才”看待，一下就点燃了我的创作热情。

1963年，我从遥远的兴安盟应征入伍来到乌兰察布盟的集宁市。当兵的第一个星期日，战友们都去逛街，我却跑到新华书店，买了上海工人作家胡万春写的《我是怎样学习创作的》这本书，回去如饥似渴地看。后来，我在部队提干之后，先后在内蒙古军区骑兵一团、包头军分区，做了十余年的新闻报道工作，背着相机到各个连队拍照、写稿，这段经历也为我积累了很多文学素材。

1972年，我的小说《柱子》发表在《包头文艺》，另一篇《雷兵》发表在《内蒙古文艺》。自己的作品在省一级文学杂志发表之后，让我更坚定了走文学路的决心。之后，内蒙古人民出版社给我出版了短篇小说集《一发跳弹》，在包头军分区，我是第一个出版文学著作的军人作家。

再后来，我进入中国作协文学讲习所（现在鲁迅文学院的前身）学习，令我感到惊喜的是，著名作家王愿坚担任我的导师。我在读小学的时候读他的《党费》，感动得直掉眼泪。多少年之后，到北京学习，能成为他的学生，特别地激动。在文学讲习所学成毕业回到包头之后，我开始尝试“荒诞派”的创作手法，创作小说作品。

在文学讲习所毕业以后，我的创作思路打开了，开始在全国性刊物上发表作品。比如我的中短篇小说集《谁之过》，里面收录的都为荒诞小说，王愿坚先生为这本书写了序言，还夸我的作品有深度。1987年，我从部队转业，到了包头市文联工作，先后担任文联主席、作协主席、《鹿鸣》杂志社社长兼主编。那段时间事务繁忙，没法写长篇，就坚持碎片化创作，《覃思集》就是那时候慢慢积累出来的。这本书后来获得了第六届全国少数民族文学骏马奖——这是中国文学四大奖之一，还拿了内蒙古“五个一工程”奖“索伦嘎”奖，加上包头市的“五个一工程”奖和获得“国家立项奖作品再奖励奖”，一共五项大奖。

伊德尔夫：这些年，确实有不少前辈作家和评论家对我的作品给予肯定。中国作家协会副主席、著名作家陈忠实，这样评论我的荒诞派作品：“偏于北疆的内蒙古大草原，有一位思路诡谲堪称奇才的荒诞派小说家，引起文学评论界的关注和研究，引起读者的广泛兴趣，当是合理的。我以为，其意义远不拘于伊德尔夫创作本身，更在于其现象对于当代文学创作构成的丰富性和另一个声音，都是极有建树性的内涵。”这段话我一直记着，既是鼓励，也是鞭策。

我的导师王愿坚对我的影响很大，他在给《谁之过》写的序言里说：“伊德尔夫在文学创作上是个勇于探索、不断创新求异的作家……他不满足于对社会问题进行一般性揭示，而是力求从现象入手，去解剖、探索现实社会深层结构的病灶，着力对社会弊端进行抨击，以其疗救者的责任感、满腔热情地去追求正义、呼唤真善美”。其实，我写荒诞小说，只是用了一种特别的创作手法，内核还是对国家、民族的热爱和关切。

在内蒙古自治区内，玛拉沁夫、扎拉嘎胡这些前辈作家，对于我的荒诞派小说也大力支持。内蒙古文学评论家翟奎曾老师也多次肯定我的荒诞小说创作，说我的作品为内蒙古文学增添了新的流派，说我有望成为内蒙古文学流派的领头人。还有很多前辈、老师都对我的作品给予肯定。著名书法家胡建雄、书画名家李坚、著名作家、诗人李发模、中国当代书画名家、《中华艺术家》杂志社总编胡建军等为我今年出版的几部新书撰写了有分量的序言。

除了文学作品，诸多书法界同道，对我的书法也给予高度评价。

伊德尔夫：进入中国作协文学讲习所后，我的导师王愿坚不仅指导我创作技巧，更教我“作品要有深度，要关注时代与人性”。他看了我的荒诞小说《谁之过》，一开始没看明白，后来再看，拍案而起说“得细看才懂”，这种认可给了我很大的信心。还有一些前辈作家，比如萧军、沈从文，我在讲习所听他们讲课，能感受到他们的直率和担当。玛拉沁夫、扎拉嘎胡这些内蒙古的前辈作家，他们的作品充满了草原文化的特色，也让我明白，要写出有特色的作品，就要扎根自己的文化土壤。

外国作家中，卡夫卡的作品对我探索荒诞小说帮助很大。后来读托尔斯泰、高尔基的作品，比如《安娜・卡列尼娜》，他们对人性的深刻刻画，对社会现实的真实反映，也让我学到很多。还有《红与黑》，西方作家那种大胆反映真实生活的勇气，也给了我启发，让我敢于在作品中直面现实问题。

不过，我觉得不管受谁的影响，最终还是要形成自己的风格。不能一味模仿别人，要结合自己的经历和文化背景，写出有自己特色的作品。只有这样，作品才有生命力，才能被读者记住。

伊德尔夫：我觉得，小说写作者至少要做好两方面的准备，具备两种核心能力。必须扎根生活，积累足够的素材。生活是创作的源泉。我这一辈子，在牧场待过4年，当了24年兵，又在文联工作了十几年，这些经历都是我的创作宝库。比如《一发跳弹》，如果我没在部队经历过实弹射击，没见过战士们寻找哑弹时的紧张和认真，就写不出那种军人的担当和现场的紧迫感；再比如《履痕影迹》里写的那些人和事，都是我亲身经历、亲眼所见的，所以写起来才真实、有感情。

当作家要有思想，没有思想的人是不能当作家的。当作家要有使命感和责任心。文学作品一定要弘扬真善美，鞭笞假恶丑。

伊德尔夫：写作让我对人生有了更深刻的认知。通过写作，我会不断回顾自己的经历，反思过去的得失；也会通过观察别人的生活，理解不同人的处境。比如写《履痕影迹》时，我回忆起很多帮助过我的人，更明白“感恩”这两个字的重量；写荒诞小说时，我会思考社会问题，也更懂得用辩证的眼光看世界。这种认知，让我在面对人生的起起落落时，能更从容、更豁达。

写作也让我始终保持对生活的热情。我今年81岁了，但只要一拿起笔，就觉得自己还年轻。每天读书、写字、整理素材，生活特别充实。2001年，我到北京出席第六届全国作家代表大会时，我和战友冯凯文约定，我们“再奋斗30年”，现在这个目标已经提前完成了。今年，我们在北京作家网伊德尔夫作品研讨会上又相遇，又约定“继续奋斗30年”。这份热情，这份信心，这份毅力，很大程度上是出于作家的使命感和责任心。这份毅力让我觉得自己还有价值，还能为国家、为民族写点有价值的东西。

最重要的一点感悟是，作家要有使命感和责任心，我在书里写过一句话“作家首先要用金子般的真诚去塑造自己的心灵，然后再去担当人类灵魂工程师。”还有一点感悟，就是作家的成长离不开伯乐。我这一辈子，遇到了很多贵人。所以，我作为老作家，也希望能尽自己的力量，带一带年轻人，为包头、为内蒙古的文学事业多做些事情。